"Ma voie, c'est d'aller à la recherche d'un sens enseveli, de déblayer les décombres qui obstruent les images"" : c'est ainsi que le réalisateur allemand Harun Farocki décrit son cinéma. Cette quête de sens est à l'oeuvre dans "Images du monde et inscription de la guerre" et "En sursis". Avec ces deux films-phares, Harun Farocki s'arrête sur deux corpus d'images de la Shoah et nous les rend lisibles grâce à deux stratégies de reprise. Un dialogue entre deux films s'instaure à vingt ans d'intervalle sur la question des conditions d'une lisibilité des images, du "voir" et du "savoir". A travers une oeuvre considérable, Harun Farocki ne cesse d'influencer le cinéma et l'art contemporain.

Sri Lanka, 1983, Jude Ratnam a cinq ans. Il fuit à bord d'un train rouge les massacres perpétrés contre les Tamouls par une partie de la population cinghalaise, avec la complicité des autorités. Aujourd'hui, réalisateur, Jude parcourt à nouveau son pays du sud au nord. Face à lui défilent les traces de la violence de 26 ans d'une guerre qui a fait basculer le combat pour la liberté de la minorité tamoule dans un terrorisme autodestructeur. En convoquant les souvenirs enfouis de ses compatriotes ayant appartenu pour la plupart à des groupes militants, dont les Tigres Tamouls, il propose de surmonter la colère et ouvre la voie à une possible réconciliation.

Une porte condamnée dans un appartement de Belgrade révèle l'histoire d'une famille et d'un pays dans la tourmente. Tandis que la réalisatrice entame une conversation avec sa mère, le portrait intime cède la place à son parcours de révolutionnaire, à son combat contre les fantômes qui hantent la Serbie, dix ans après la révolution démocratique et la chute de Slobodan Milosevic'.